Regina Bracchi (1894-1974). Dagli esordi al Secondo Futurismo

Abstract

La tesi ricostruisce la parabola creativa della scultrice pavese Regina Bracchi (in arte, semplicemente, "Regina") dagli esordi negli anni Venti sino alla conclusione della sua esperienza futurista alle soglie del secondo conflitto mondiale, con l'obiettivo di proporre al contempo una prima lettura complessiva del dibattito critico sulla sua figura (sino a questo momento del tutto mancante nella bibliografia), una più precisa cronologia della vita e delle opere di quel periodo e un inquadramento generale della sua produzione nel contesto delle coeve sperimentazioni dell'arte d'avanguardia italiana ed europea (con più specifico riferimento alle problematiche legate alla scultura novecentesca e al cosiddetto "Secondo Futurismo"). In particolare, l'analisi intende evidenziare la piena consapevolezza culturale che ha sempre contraddistinto l'operare dell'artista, nonostante la sua ludica ironia – ben espressa nei lavori – sia stata spesso equivocata e assunta quale testimonianza di un atteggiamento quasi naïf. A tali fini, sono stati utilizzati quali principali strumenti di indagine oltre duemilaseicento disegni (in buona parte inediti) e molti documenti (tra cui la biblioteca personale dell'artista, che viene qui studiata per la prima volta), nel tentativo di fondare ogni considerazione critica su una solida base documentaria.

The thesis analyses the creative path of the Italian sculptress Regina Bracchi (better known as "Regina") from the beginning of her career in the Twenties until the end of her participation in the futurist movement just before the World War II. The thesis wants to offer the first overall interpretation of the critical debate about Regina (up to now completely missing in the bibliography), a more precise chronology of the artist's life and works of that period and a general overview of her art in the context of Italian and European Avant-garde (with specific reference to the issues related both to twentieth century sculpture and the so-called "Second Futurism"). Particularly, the analysis highlights the cultural awareness that has always characterized Regina's work, even though its playful irony has often been misunderstood as a sign of an almost naïve attitude. Main research tools were over 2600 drawings (mostly unpublished) and many documents (including the artist's personal library, which is studied for the first time), in an attempt to establish any critical opinion on a solid documentary basis.